快手粉丝:反叛的《如懿传》,最终仍是一场不彻底的革命

说剧网        2018-10-17      作者:小影
长达87集、播放周期长达两个月的《如懿传》在昨日大结局。
 
与戏外的热闹相比,如懿的离世与《如懿传》的最后一集结束在一种可贵的节制和弥漫的悲凉之中——如懿主仆二人对坐在寂寥的宫殿之下,头顶是一轮即将圆满的月亮,二人如同白头宫女般想起从前的故人:
 
“这些日子,我还时不时想起很多人,想起姑母,想起阿箬,琅嬅,晞月,也会想起绿筠,玉妍,意欢,甚至还卫嬿婉……”“我曾经跟皇上说过,这宫里无休无止的争斗和算计,让人厌烦”,如果一切没有发生,“这会儿坐在这里跟我们一起喝茶说话的,还有她们吗?兴许还有皇上吧……”
 
《如懿传》的导演汪俊曾在很多采访中谈到该剧试图对《红楼梦》的靠近和借鉴。如果要在《如懿传》中寻找最有“红楼”气蕴的一幕,那么如懿在寂寥庭院中离开的这一幕,或许能让人想起鲁迅在《中国小说史略》中评论《红楼梦》的一句话:“悲凉之雾,遍被华林,呼吸领会之,唯宝玉而已”。
 
换到《如懿传》,在清宫权力、控制、欲望和情爱的世界里,最早领会“悲凉之雾,遍被华林”,并“呼吸领会之”的,也只有如懿而已。
快手粉丝:反叛的《如懿传》,最终仍是一场不彻底的革命
而或许也正是因为这“悲凉之雾”的升起和之前用87集的体量工笔般描绘了“悲凉”的缘起和过程,才让《如懿传》这部有革命但却并不彻底的电视剧,拥有了与一般宫斗剧和宫廷剧不一样的气质。
 
在2018这样一个“宫斗”类型剧的大年,《如懿传》的结束,连同此前它盛大的选角、动荡的播出命运和其他多部可以形成互文的宫斗剧一起,在社交网络和现实世界形成了一种或许可以称为“如懿学”的热潮。
 
 
失败者的故事
 
 
在《如懿传》里,演员周迅用自己的身体作为媒介,准确地共振和演绎了一个女人从热烈、懂得到灰心至最终倦意深重的过程。正如她在剧中多次说过的那句台词:“这宫里无休无止的猜忌、争斗、算计、背叛,确实让人厌烦。”
 
在周迅的表演履历里,这并不是她第一次把“倦意”这种情绪传达得像蚂蚁触角那般细微和准确。事实上,在6年前的《听风者》里,她已经做到了。
 
在《如懿传》里,这种对倦意和灰心的展现,因为电影两个小时和电视剧87集体量的对比,有了更加细微和漫长的铺陈,也因此让更多人感受到了从别的宫斗类型剧里感受不到的沉重和不适。
 
很多微博网友留下这样的评论:
 
“太令人灰心了,最后20集应该不要拍的,真实得可怕,是现实中大多数恋人的常态了。”
 
“你眼看着她一寸一寸退让、忍耐、委曲求全,一寸一寸心灰意冷,整个人浸在疲倦里,你就觉得这一切是真实的发生过。”
 
“这从来不是一个宫斗剧。这是一部爱情写实专辑,只不过背景放到了皇宫,看得人灰心丧气,但现实却又的确如此。”
 
 
《如懿传》中,如懿不止一次地表达过对皇后身份的厌倦。图 / 网络
 
这确实不是一部传统和典型意义上的宫斗剧。和《延禧攻略》相比,它没有游戏打怪式的即时快感反馈,也没有同其他几乎所有宫斗大女主一样,按照线性生物进化论和适者生存的存林法则,最终登上权力的巅峰。
 
正如导演汪俊在接受媒体采访时所说的,“从后宫的这种戏来讲,如懿是个loser。”
 
 “从故事情节上来讲,如懿没有像其他的女主角站立在了最后胜利的顶峰上。她被废后,然后跟皇帝的情感也分崩离析,连独立的碑陵都没有进入,最后跟绿筠葬在一起”,汪俊说,“《如懿传》更像是一首挽歌”,是“一代帝王夫妻的婚姻围城”。
 
为失败者做传,讲述一段感情从“情不知所起一往而深”到逐渐生出龃龉最终灰心,这样的立意和故事,放置到中国近十年的宫廷戏、宫斗剧版图上,无疑是稀少的反类型故事。
 
近几年,我们已经很难在电视和网络播出平台上看到失败者的故事了。即使在讲述情爱的现代剧或者古装剧里,始终运行的都是一对一、永不变心的异性恋故事逻辑。而我们已经有多久没有看到复杂的第三者角色或者一段恋情如何无疾而终——大部分观众需要的是大团圆和无止尽的“甜”的喂养。
 
而像《红楼梦》《金粉世家》那样讲述人对爱欲灰心、最终放下的故事,几近绝迹。至于“失败者”和“不合作者”的故事,更是不受欢迎的。
 
因为在现实世界里,我们的消费需要不断升级;在戏剧世界里,我们的主角需要碾压一切象征性的阻碍和不快,最终成为世界的王者;而在网络世界里,化身网民和粉丝的我们,要不断在征战中练习斗争智慧,以获得更大剂量的成功感和控制欲。
 
时代哪能允许你失败?
 
于是,“如懿”这样一个宫斗失败者和爱情失败者的“双失”主角,让《如懿传》在题材和叙事的反类型化上,具有了一定的“反动”和革命意义。虽然并不极致和完美,至少它在各种矛盾和角力中,实施了一次对异性恋爱情幻梦、胜者为王和大团圆结局的一次反高潮处理和反动叙事。
 
而如果将整个故事放置到更广阔的关于情爱、婚姻和人性的地图上,那么《如懿传》或许可以约等于一部发生在宫廷的《革命之路》或者半部《苦月亮》。也正是这种试图穿行于最普遍人性苦恼和困境的尝试,让《如懿传》得到了传统宫斗题材爱好者之外、更多类型观众的关注。
 
 
如懿去世后,太后的一席话道尽了如懿与其他宫斗剧女主角的最大不同。
 
“皇后的断发就是一种辞职。”制片人黄澜在接受媒体采访时认为“《如懿传》是反规律的,它更深层次想探讨的是‘反思成功学””。
 
黄澜回忆,自己曾在“开拍前收到了很多以打怪升级为主线的大女主题材的剧本,但最终却选择了‘如懿’”。
 
因为黄澜觉得,“假如说,我们看到一个女主角在过去如何获得成功,其实暗含的意义是我认可这个时代。我觉得那个时代是有它的规则,我愿意通过自己的努力,在那个规则体系之下获得我想要的人生。”
 
而在《如懿传》这一次里,她想“对这个制度有评判和反思”。




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